Portraits

entre quatre yeux

Cette série, réalisée lors de son travail de diplôme,
pendant ses études artistiques,
présente une série de versions renouvelées
de portraits de l'histoire de l'art bien connus.
Ceux-ci ont été choisis pour leur regard pénétrant
qui renvoie au spectateur,
par un émail posé juste au niveau du visage.

Un aspect intemporel est donné par l'usage du paperclay

- porcelaine mélangée à des fibres de papier -
avec son aspect buvard et fragile,
par l'aspect déchiré des bords et de l'image,
et par l'émail de type craquelé.

Ces éléments accentuent la présence humaine
du regard de la personne représentée dans le portrait.

L'installation est disposée en une ligne à hauteur des yeux
confrontant le spectateur à un face à face troublant.

Entre quatre yeux (extrait), 2004 18.4 x 24 cm porcelaine et cellulose de papier émail de type shino et transfert d'images oxyd. 1260°C avec 3e cuisson à 840°C réf. Autoportrait, Théodore Chassériau, 1835	Id. réf. Portrait d'un garçon (Herbert Rainer), Egon Schiele, 1910
Id. réf. Gothique américain, Grant Wood, 1930	Id. réf. Portrait d'une jeune femme, Petrus Christus, vers 1470

Par la suite, elle a continué à puiser des images
dans le répertoire de l'histoire de l'art,
mais cette fois en les découpant,
les mélangeant parfois entre elles
et en créant de nouvelles compositions;
ou en accentuant le relief dans l'image
par le traitement de l'émail.

Le bien connu "Dora Maar" de Picasso
est composé de 12 pièces de céramique
et une fois assemblé mesure 117 x 83 cm.
L'émail craquelé accentue l'humanité du personnage
et donne un sentiment historique à la pièce.

L'aspect tactile est important pour l'artiste,
il y a une invitation à toucher l' objet.

Dans "L'acrobate", repris également de Picasso,
elle reproduit la découpe du personnage du tableau
sur 3 plaques émaillées pour lui donner ainsi
l'aspect d'une frise grecque.
Le craquelé de l'émail donne l'illusion
que le personnage explose de l'intérieur
et pourrait représenter la suradaptation
jusqu'à la rupture.

La fragilité de l'être humain,
son identité et sa façon de communiquer
sont des thèmes qu'elle aime aborder.

Technique:

Le matériau utilisé est de la porcelaine
mélangée à des fibres de papier.
Elle crée ensuite des plaques dont elle travaille la structure.
Après une 1re cuisson, elle dessine le contour
de ce que va être son image.
Cela demande un agrandissement exact
à cause du retrait lors de la prochaine cuisson.
L’émail en général au haut degré de densité
pour provoquer des craquelures
est ensuite posé à l’intérieur de ce contour et cuit.
L’image qui avait été photocopiée
précédemment à bonne dimension
va être transférée dans une machine
qui y déposera des oxydes céramiques.
Une laque avec un cadre sérigraphique
la rendra transférable et décalcable.
Enfin une 3e cuisson la fera adhérer à son support.

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